纸飞机小说在线阅读（纸飞机最新章节）

1.纸飞机正版小说

◎韩思琪《装腔启示录》带来了一个国产剧新的“观众折叠”现象：高分，但口碑两极分化剧作改编自豆瓣同名小说流光浮华的红男绿女，平行的唐影和许子诠在飞机上偶遇，于是展开了一段暧昧博弈，互相撩拨的情爱故事倔强勇敢当仁不让的律师唐影、自信温柔成熟魅惑的投行VP许子诠，两性吸引之下，这对戴着都市假面的成年男女经历了从相爱到敢爱的求索之旅。

2.《纸飞机》小说

对于国产剧来说，豆瓣8.2分的评分至少是一个“及格以上，口碑未满”的良好成绩，但是《装腔启示录》面对的却是两极分化割裂的评价有趣的是二者的出发点居然是一致的——从“现实”出发：认为其过于真实/过于失真豆瓣评分的圈层性是一个影响因素。

3.纸飞机小说在线阅读

豆瓣的基因和用户社群，决定着豆瓣评分往往是带有文青范儿偏好的如果国产剧的评分人数没有超过10万的话，这个分数很可能是精准打动了圈层内的某个群体，这个评分则通常是带有一定程度上“文青精英”口味加权的结果——所谓“豆瓣特供口碑”。

4.纸飞机最新章节

《装腔启示录》4.5万的评分人数恰在此列但这一次，被精准“俘获”群体内部再次撕裂，五星好评认为：太写实了，同样的装腔比的就是一个段位的高低、谁的名词更专业、谁的品味更小众、谁的见解更独到……写这剧的人太懂装腔这回事儿了。

5.纸飞机小说原版

一星差评则认为：已经身为北上广社畜，对剧里的不切实际就很难包容全是标签化的人物，特别是女性建议编剧先下凡去见一见真实生活中的人类所有的精华片段都在宣传短视频了这两种截然相反观点的出现，其实并不相悖写实？伪装一切，直到成功

6.纸飞机小说下

称其写实，是因为《装腔启示录》对“装”辛辣的讽刺：“通过装中产而成为中产”中产往往跟风为实用价值溢出的部分猛灌精神属性，酒、茶、咖啡、书、香水等等，通过复制oldmoney试图去建立一种垂直领域的老饕的新社交形象，进而完成中产的价值圈地——一言以蔽之，通过“装”打造虚假的文化区隔。

7.纸飞机小说在线

一如剧中女主唐影和妹妹在酒吧喝酒时，碰到衣冠体面的男人搭讪和装腔，用一串背诵好的知识压过对方一头：“威士忌，我喜欢泥煤味重一点的……入门的时候，我也跟你一样，只喝麦克伦十二，但后来发现哪怕贵一点点，还是十八的层次更丰富一些。

8.纸飞机小说吧

”对不对不重要，先摆出专业的架子吓退对方一段话里专业名词越多“装”得越对味这种“装腔”曾经是现实在经济和社会全面上行的时期，有了里子想要面子的中产预备役们，试图通过装腔来跻身上流——伪装一切，直到成功（fakeittillyoumakeit）。

9.纸飞机小说免费阅读

背后的逻辑是，先拿到入场券，就有机会博到改命的机遇；即便是伪装的“配得”，名利场里有时瞬间即可洗牌都市精英装腔调，职场新人独立清醒装品味租房老破小，出门精致穷吃饭前则要在点评软件上反复熟读揣摩菜单，搜索酒单背诵味道层次。

10.纸飞机小说全文免费阅读

悬浮？一次不合时宜的“装腔”然而，今天的观众面对的是“降本增效”的现实新痛点，轻盈的、浪费的“装腔”便失去了可信性下行周期里现实变得更加冷峻：消费降级，对未来的不确定性，现实的焦虑与不得不面对乖顺现实“现在打工就找不需要战袍的、不靠衣装的行业。

从整提拉米苏变成豉油鸡更理性”在贴地的生存境况下，观众自然会提出这样的质疑，“为什么一个律师下了早班机手机就没电，为什么一条梵克雅宝手链就能炫耀的太太会和买铂金包的一起喝茶，你这不就是为编而编吗？”如此一来，通过伪装而向成功的“窗口”正不断被挤压。

“装腔”作为一种生存策略，其能够兑现的回报，如同中产的“泡沫”正一同被挤掉尤其，当导演越努力地在“装腔”的叙事里勾兑现实晦暗的“社畜”叙事时，这种撕裂感便会越明显，故事也就越悬浮既不能满足对于精英奇观式的猎奇，也很难接地气地让“社畜”真正共情：“矫情什么”，他们的痛不过是“原来我不过如此”，他们的泪是镶着金边的乌云、是有软着陆的烦恼。

然后随着剧情展开，“内卷”和“装腔”的毒要用爱去解导演顺着原作强行浪漫的思路去解题：“只想要带着这些去讲一个故事，一个在都市中找到爱的故事，一个用爱情治愈内卷的故事，一个送给我爱的人的故事拨开都市里一层层的包裹，找到那个最可贵的、那个自由的、不被社会和世俗、物质和人情约束的自己。

”当《装腔》只有对社畜加班生活的“拙劣模仿”，而没能提供某种高于生活的视角，只余甜腻有余的推拉和“顶级暧昧”真实的困境和问题却再一次被悬置了这些都让《装腔启示录》在时代的飓变下，被验证为一次不合时宜的“装”。

拆解？看似接地气实则一戳就破导演自觉对于“装腔”这套叙事信手拈来，他层层剥开“装腔”的伪装：“第一层是趋炎附势的攀比，是虚荣和物欲的标榜，是为了别人眼中的自己，可笑的假象第二层是不得已的伪装，是想要变得更好的期望，是为了找到自己，知世故而世故。

第三层是心照不宣的自我保护，是害怕被人看穿真心，害怕善良被当软弱，真挚被当愚蠢”通过层层拆解，他最终抵达的是对孤独脆弱灵魂的共情，明确又委婉，虚伪又真挚，胆怯又勇敢，“有着无处诉说的疲倦和不堪，无比渴望着真诚的关系。

却又因为害怕受到伤害而不肯敞开心扉”看似是在“看见”年轻人的孤独和疲倦，然而这个“高考状元，五院四系，本硕实习，十年寒窗，北大打底”的CBD精英叙事和粗粝晦暗的现实天然有壁故事里角色的困境是空心、甚至“奢侈”的：是人们如何找到自己，如何和自己和解的命题。

这种向内探求的故事，并不适合导演将《我在他乡挺好的》的方法论复制过来《我在他乡挺好的》成功的方法论是什么？是那些打破失语的、麻木的、粉饰太平的生活，撕碎甜腻的、爽快的、目的性极强的情节设计，呈现刺痛、压抑和崩溃的贴地生活。

在《我在他乡挺好的》成立的困境，在《装腔启示录》的语境中都变得可疑而过于“文青”的创作思路，将人物窄化为他们人生的几个关键瞬间和道具这一问题在导演上一部作品《三悦有了新工作》中已初现苗头：因为缺乏真正现实的细节和情节支撑，看似接地气实则一戳就破。

《装腔启示录》也让角色成为了输出金句的工具人，在每一个精心设计的话题处埋好点：职场表演型人格、昂贵的廉价劳动力、男女在爱情游戏中的权力关系、围猎年轻女孩的“烧仓房”游戏：捧她上云端，再看她跌落……噱头大于实质。

小说尚可以用金句罗列的吐槽风格去书写，然而影视剧是讲故事的艺术，只一味追求等比“抠书”去还原，只能让最终呈现的结果有佳句而无佳篇（北京青年报）